L'art de tisser le tapis

L'art de tisser le tapis

L'Iran est universellement connu pour être le berceau du tapis noué à la main. Le mot tapis vient du latin tapetum, qui à son tour dérive du grec Tapis-tapetos, probablement d'origine iranienne tabseh, Tabeh, Tabastah, Tabidan. Aujourd'hui en farsi il est indiqué avec l'expression d'origine arabe farsh ou Ghali, d'origine Turc.

Le tapis est né en tant qu'objet sur lequel il peut s'allonger ou s'asseoir à l'abri de l'humidité et du froid et devient alors un élément d'ameublement.

Qu'est-ce qui donne de la valeur à un tapis? La finesse et la densité du nouage. Un mètre carré de tapis peut contenir de cent mille à deux millions de nœuds. Abadeh, Qom, Ispahan, Kashan, Kerman et Tabriz sont les centres iraniens les plus célèbres au monde pour l’art du tissage de tapis.

Le tapis le plus ancien connu remonte à 2500 il y a quelques années et a été trouvé dans la vallée de Pazyryk, dans les montagnes de l'Altaj, en Asie centrale, mais est originaire de Perse.

Le plus grand tapis existant est iranien: il mesure quatre mille mètres carrés et est situé aux Émirats arabes unis.

production

La particularité de tous les tapis orientaux est le nouage à la main. Le tapis est composé de trois parties: la chaîne, la toison et la trame. La chaîne est l'ensemble des fils, généralement en coton, parallèles les uns aux autres et disposés verticalement entre les deux extrémités du cadre. La toison est la surface visible du tapis; il est formé de fils courts, généralement en laine, noués sur la chaîne. Les nœuds sont alignés en rangées sur la largeur, jamais sur la longueur. L'intrigue consiste en un ou plusieurs fils, presque toujours en coton disposés entre une rangée de noeuds et la suivante.

Matières premières

Les matériaux utilisés pour nouer le tapis sont au nombre de trois: la laine, la soie et le coton. La laine utilisée est principalement du mouton, mais la laine de chameau est également très commune; l'utilisation de laine de chèvre est plus rare. En ce qui concerne la laine de mouton, la laine à fibres longues est naturellement préférée; les qualités varient également d'une région à l'autre. La laine de Khorasan est également très populaire. La laine obtenue en peignant la toison du mouton en hiver et en la tondant au printemps est connue sous le nom de kurk et est d'excellente qualité. Avant d'être utilisée, la laine doit être soigneusement lavée afin d'éliminer tous les résidus de graisse; plus il a été lavé, plus le colorant donnera des couleurs vives et pures. Certains tapis particulièrement raffinés ont une toison de soie. Le coton est exclusivement utilisé pour les fils de chaîne et de trame. Dans les tapis anciens, ils étaient presque toujours en laine. Dans la production actuelle, à l'exception des tapis nomades entièrement en laine, la chaîne et la trame sont en coton.

Les colorants

La teinture est très délicate et précédée d’un bain d’alun qui fait office de mordant; le fil est ensuite plongé dans le bain de teinture où, selon les couleurs, il reste plusieurs heures à quelques jours. Enfin, on laisse sécher au soleil. Jusqu'à l'avènement des colorants artificiels (l'aniline a été découverte dans 1856 et la série de ses couleurs a atteint la Perse au cours des dernières années du siècle dernier), les colorants utilisés par les teinturiers étaient exclusivement naturels, presque tous d'origine végétale. Les teinturiers persans ont acquis une renommée considérable au fil des siècles, en obtenant une série inépuisable de couleurs à partir de substances végétales. Cependant, lorsque les colorants artificiels ont fait leur apparition en Perse, ils ont progressivement abandonné la tradition, préférant les nouvelles couleurs beaucoup moins chères, tout cela au détriment de la qualité et, à terme, de la renommée des tapis persans, les couleurs anilines donnant les couleurs. qui étaient mal assortis et qui avaient tendance à se décolorer. Aujourd'hui, avec le développement de la chimie, alors que les nomades tendent à se teindre exclusivement avec des colorants naturels, les artisans et les grands laboratoires des villes utilisent de nombreux colorants synthétiques au chrome qui ne présentent pas les défauts des couleurs à l'aniline.

Dans les tapis persans, ce qui peut sembler à première vue, selon les cas, un défaut ou une qualité et qu’il s’agit plutôt d’une curieuse caractéristique se présente souvent: certains motifs ou arrière-plans, démarrés avec une couleur d’une nuance précise, continuent ensuite avec le même motif. même couleur mais une nuance légèrement différente, voire une autre couleur. Ce changement de nuance dans la coloration s'appelle écorcher. Sa présence est la preuve que le tapis a été teint avec des couleurs végétales; en fait, il est très difficile d’obtenir la même couleur dans deux colorants distincts.

Le cadre et les outils

Comme mentionné ci-dessus, les tapis orientaux sont entièrement faits à la main. Les cadres peuvent être de deux types: horizontal et vertical.

Le cadre horizontal est simplement composé de poutres en bois 2 entre lesquelles les fils de chaîne sont tendus dans le sens de la longueur. Pendant le traitement, ceux-ci sont maintenus en tension entre les poutres 2 par des bâtons 2, fixés aux extrémités de chaque poutre et plantés dans le sol. Ce type de cadre est utilisé presque exclusivement par les tribus nomades car il est facilement transportable.

Le cadre vertical fixe est constitué de poutres parallèles 2 soutenues par deux supports verticaux. Les fils de la chaîne sont tendus entre les deux poutres et le nouage du tapis commence toujours par le bas. Les tisserands travaillent assis sur un support en bois surélevé à mesure que le travail avance. Sur ce type de cadre, les tapis ne sont généralement pas noués de plus de trois mètres de long. Des tapis plus longs peuvent être obtenus en enroulant le travail effectué sur la poutre inférieure et en étirant les fils de chaîne préalablement fixés sur la poutre supérieure une seconde fois.

Les outils utilisés dans la fabrication des tapis sont rares et très simples: le couteau, le peigne et les ciseaux. le couteau est utilisé pour couper les fils du nœud et peut avoir un crochet aux extrémités de la lame qui sert à l'exécution du nœud. Le peigne sert à serrer le ou les fils de trame contre un ensemble de nœuds.

Les ciseaux plats et larges sont utilisés pour couper la toison du tapis.

le nouage

Il faut garder à l'esprit que le tapis est presque toujours né (à l'exception de certaines manufactures nomades) d'un projet précis préparé par un personnel spécialisé qui crée le dessin sur un carton millimétrique dans lequel chaque carré correspond à un nœud. Le carton est placé sur le cadre devant les yeux, il doit faire le nœud.

Le nouage à la main est la caractéristique essentielle de tous les tapis orientaux. Les nœuds utilisés sont de deux types: Ghiordes o turkibaft e Senneh o farsibaft .

Il turkibaft Nœud turc ou symétrique, il est principalement utilisé en Turquie et dans le Caucase et dans les régions iraniennes voisines (Azarbaijan Est et Ouest).

Il farsibaft nœud persan ou asymétrique, est utilisé principalement en Perse.

La fabrication du tapis commence toujours par le bas. Un certain nombre de fils de trame sont passés sur les fils de la chaîne, qui sont étirés verticalement, de manière à créer une marge robuste qui garde toujours le tapis intact, en évitant les frottements et le relâchement des nœuds. Le nouage des fils de laine de la toison sur les fils de chaîne est alors commencé. Chaque fil de laine est fixé sur deux fils de chaîne contigus, selon les deux techniques principales, noeud turkibaft et nouer farsibaft. Il est évident que le coût d'un tapis dépend du temps de fabrication et du nombre de nœuds qu'il contient.

C'est pourquoi les artisans intelligents et hâtifs nouent frauduleusement. Par exemple, la pratique du soi-disant "double noeud", appelée Jofti dans lequel le fil de laine au lieu d'être noué sur deux fils de la chaîne est noué sur quatre. Cette technique a pour effet de diminuer la valeur du tapis et, pire encore, de rendre les poils moins épais et les motifs et motifs décoratifs moins précis et définis. Tout le travail de nouage est fait à la main par des tisserands très entraînés et rapides. En moyenne, un bon travailleur effectue entre 10 000 et 14 000 nœuds par jour. Un travail vraiment immense: il suffit de penser que pour emballer un tapis de qualité moyenne (avec une densité de nœuds 2500 par décimètre carré) et une taille de deux mètres sur trois, cinq mois sont nécessaires, à un rythme de dix mille nœuds par jour.

Les dessins

Les tapis orientaux, selon leur conception, peuvent être divisés en deux grands groupes: les tapis à motifs géométriques et les tapis à motifs curvilignes, appelés tapis à fleurs.

Tapis à motifs géométriques

Ce groupe comprend tous les tapis décorés d'éléments linéaires composés de sections verticales, horizontales et obliques. L'ensemble du dessin est souvent formé par la répétition du même motif. Les tapis à décor géométrique sont pour la plupart ceux noués par des tribus nomades, mais le dessin géométrique est également utilisé dans certains villages où la décoration du tapis est restée plus primitive. Les premiers tapis étaient en fait des motifs géométriques, tandis que les premiers exemplaires à motif floral ne datent que du début du XVIe siècle. Les motifs des tapis géométriques sont pratiquement transmis de mémoire.

Tapis curvilignes ou à motifs floraux

Le début de la dynastie Safavid coïncide également avec la montée du véritable art des tapis orientaux. En fait, les tapis noués par les nomades et les paysans ne pouvaient pas satisfaire le goût raffiné des rois safavides. Ainsi naquirent les premiers centres d’artisanat où étaient noués des tapis à motifs floraux qui donnaient en quelques années un prestige supplémentaire à l’art islamique. La principale différence entre le travail nomade et artisanal réside dans la fonction exercée par le concepteur principal. En fait, alors que les dessins des tapis nomades sont transmis de mémoire ou de l’imagination de la personne qui les exécute, le dessin du tapis floral est exécuté sur un carton et méticuleusement reproduit par les artisans du nouage. Dans ce cas, le mérite artistique doit être attribué au maître qui a conçu et coloré le carton.

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